郭文景：时代厚我我不负时代九游会J9对话著名作曲家
记者◆-=□：对于普通乐迷来说…□，一首音乐作品留下来的还是旋律•◇★。一些出身学院派的歌手认为△•…■•，旋律是最简单的▲▷■●▷，一张唱片里很容易创作出大量的旋律来-▲。那么对于作曲家来说△•，写旋律到底难不难--…■◆▷？
记者○○：现代音乐的◁•□◇“现代性=☆▼◇•▽”体现在哪里▲•-▪？比如本次◁◆■◇▪“中德音乐桥◇●”负责人刘芳蕾博士推崇的布列兹★◇…▲◁◁，他的《埃克莱特》（Eclat）从交响乐团的四个角开始演奏•▷：小提琴声部末排内档△△☆、打击乐声部○▼=▽、铜管声部末席●◁-▽•、大提琴声部末排内档◁▪★○△●，一层层按着座位次序从外围向中心汇集■△●•▷，然后再沿着线路返回到四个角▪★郭文景：时代厚我我不负时，形成层层褶皱的听觉序列效果▷◆•◁，这种△=★◇“序列=◇▽”感也是现代音乐的现代性体现吗▪▪…▲？
孙秀苇★•、田浩江等都是国际级的歌唱家○•◁△★=，对中国作品需要更多重视◆■◁▷◁。也是登上大都会歌剧院☆•…▪、欧洲歌剧院演出的名家▪▲□☆●，他们具有一流的制作水平☆=•。我跟国家大剧院合作的歌剧《骆驼祥子》=-□-，才会理解音乐背后的中国文化▷▷▽=★…。
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郭文景△•=：我们这批学生毕业之前☆◇，演出音乐作品的机会由上级部门掌握■•。我们是第一代到社会上寻求资助★◆-、拿到资金找到交响乐团演奏自己作品的作曲家▪…•=△◆，这对于激励创作◇◁▽★◁、推出作品是非常好的机会▲…○▪△。在之前你能想象吗◁☆▪★？一个默默无闻的年轻人号称自己是作曲家◆○…△=◆，拿着钱到国家的交响乐团来•▷□▽，请乐团演我的作品◁☆，而且是在北京音乐厅公开演出-▼○◁▽▷，在以前是不可想象的○■。
写旋律这件事人人都能写▷…◆◁，很多人都有在青春期写诗○☆•◆●△、写歌的经历…□▲。音乐学院的要求不一样◇•▷◆--，口水歌一晚上可以写几十首-▪△★•，而要写出有柴可夫斯基式的有艺术特色的旋律是很难的◆…•☆◆●。就算是流行音乐○=☆，一天到晚写歌的歌手▷□□◆▷□，写一首让人耳目一新的作品也很有难度△=▷○◁。我能想起来的歌曲◆▷-=●，有《在希望的田野上》★□△，有《一无所有》——它简直是把所有人震翻了□◁▽=▲，还有郭峰的那首《让世界充满爱》-□★▲▪，当时真的是耳目一新-●•■。
国台办的话应验■◆，台积电对大陆断供○◁▽☆，却在美国被告☆…：因偏爱普通线年后…▷◇◆，她再度翻红○=▼▲★，嫁给小9岁老公终得幸福■■▪△！
记者-□▷•：您对艺术的各个门类都很关注◁◇▷○，从姜文的电影到海子的诗歌都在您的视野里==••■▼。青岛交响乐团演绎过您的《春天△▲◆，十个海子》▽■○▪，彝族诗人吉狄马加《大河》也被您改编成了音乐诗剧▽■▼☆▷。
郭文景…△■■：我们这次到山东一路走了高密九游会J9官方△○…▪▪、即墨•-、淄博等地■■•，寄回北京几大箱子资料▽◇•=，回去后◇▲★…○●，我还要慢慢消化采风收集的内容▷○☆◆。预计从今年8月到明年8月□★，我都要投入到《红高粱》的创作☆◁□。写歌剧《骆驼祥子》的时候▷○○，我买了一大堆北方鼓书艺人的唱片◇■，一直听到我自己都能随便哼唱鼓书▷◁☆…。歌剧需要选剧本▲◆□…○★、抠唱词九游会J9官方•▽-•◇○，所有音乐写完了▪•□▷，演员开始演唱-◆、指挥开始排练◆★▷■◆，期间★▲•●□▷，作曲家都得守着▪▽★☆●。一部首演作品除了作曲家之外▽◁，谁都不知道该怎样呈现…◆•▽▼=。总之▷☆•▲，歌剧是非常费时费力的创作★□●▼。
8月7日•▪，•▼“中德音乐桥音乐会◁▪◇”在青岛大剧院举行□◁▲•。著名作曲家郭文景亲临现场★•，见证他的作品《中国民歌组曲》被国际音乐人搬上舞台•▽▷▪。《中国民歌组曲》将《太阳出来喜洋洋》《牧歌》《嘎达梅林》等民歌进行改编●▲、发展=•、深化▪△◇-□◇，发挥弦乐的乐器特性•●=●▷。音乐家们以罕有的站立方式演绎音乐◇▷•，对于弦乐器来说…◁▲，站立演奏空间更大●◁▷△、调动的肌肉更多▪▷◁◇，对内容的表达更加有效▪◁▽…▼◁，加入跺脚等肢体动作之后▼▪☆◁●，更制造了独特的音乐体验-★=•◆。
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这场音乐会演的是我非常重要的作品○▲=□▲•：《蜀道难》《川崖悬葬》还有《经幡》◇…▲◇…，这些作品在当时都有很大的创新性=▽-▷○，难度很高▼▼▲…，中央乐团也是当时最好的交响乐团☆●□…▼。
郭文景▲▷■★：艺术门类里九游会J9官方◆□，最容易也是最难的事情就是写旋律◇••■…。我之前接受采访时谈到了现代诗歌=▽◁☆▼▪，现代诗歌经常被人嘲笑▪•，就是因为它的门槛太低了☆●，谁都能拿起笔来★▪，一行少写几个字就是诗歌了◆●，所以行业里鱼龙混杂-◇。但写好诗歌非常难□…-★○◇，因为诗人用的语言离日常太近了△▲◆。任何艺术离日常越远▲▷□=▼■，门槛就越高▪●★…☆•，你就越不容易轻视它◆◇▽▼，像是京剧◁★□○▽、昆曲△□●■••。
从●◆“同届生△▼◁”初试啼声的20世纪80年代至今-□◆◆▽，作曲家仍然能●•=“Pass▷■★”■•▼•“四大才子▷▷◇”○◁△■、▷■◁★▽“Pass…▽”1977★☆☆“同届生…△=■-▪”◇△，外界对中国现代音乐的理解也依然被这批优秀艺术家引领◁◇•▲。访问郭文景也是对近半个世纪现代音乐=…▲▽“中国化◁◇●□▽”的回顾△■●，正如刘索拉在现代音乐起点处给出的宿命式预言•★◆=★•：你别无选择•◁……。
郭文景◇•●■▲◁：对于民间音乐☆▽…▽●◁、传统音乐□▲▪…○、戏曲音乐和作曲家的音乐-=▽■☆○，我们是区别对待的▷○○●。中国作曲家专业创作音乐从20世纪初开始=◇■★，他的理论技术是学习西方的▪▽▲●◁◇，包括室内乐◆•▪▼△、交响乐▽☆、协奏曲也是西方的形式•☆◆▼。交响乐进入中国之后有一个本土化的问题●••▲★▼，路径基本上就是借助于自己的传统对外来形式和舶来品进行本土化△☆◇■，这在诗歌◁▼、油画■◆=△、话剧▷△▲▼○、小说☆★●、电影●●▼、芭蕾舞等一切外来艺术形式上都是一样的◇=◆••▲。我和我的前辈●…△▼▷◆、同辈◁▷▲△▼、晚辈做的是同样的事情▪◇。
作曲家持续进行创作和本土化◆●，从西方歌剧经典到原创歌剧-▲=•，国家大剧院的歌剧制作水平不错▲…-▽=！
（青岛日报/观海新闻记者 米荆玉）他们的演绎非常出色●□☆△-。比如○☆▽▷●，我还是很有兴趣的□…▪△▷▼。关于歌剧方面的创作◆△○◁，记者■•▪▷★：现代音乐进入中国之后○◆•，您怎样总结您这数十年的创作历程■●○▲？郭文景▲……◁：只有最优秀的音乐人◁★，目前▲-■••，确实☆▲▽▪。
布列兹的音乐风靡一时◁●★●☆=，但是现代音乐发展了一百年了◇•●▪，大家发现音乐不是理性的游戏☆▷◁★●◆，而是情感的表达▪◁▽。布列兹所做的尝试对我们来讲提供了很多新的音响☆•-，但对于社会大众来说有接受的难度■=●■▽▪，所以▽▲，现在慢慢回到了浪漫主义▼◁▼=-•、折衷主义=◁-★，调性等东西慢慢回来了☆▷◁•■◇。我们以现代主义抽象画为例◆△-…◇…，你看不出具体的形象来☆☆▼★■◆，它的颜色和色彩的节奏纯粹是在玩控制☆▼…◁，比如荷兰著名画家蒙德里安△•，他的代表作全是画格子-△•=，但在格子里有很多艺术讲究■●。
青岛是个音乐重镇◁▲▽。我的朋友圈里一天到晚有人在青岛举行活动▷★■◆…。郎朗…-•、吕思清■▪■◁、宁峰都有他们的音乐会■△◆▽…首届辽宁石油化工大学网络文化节九游会网站登录入口号外号外！。，中央音乐学院在这里有很多的专家活动-◁★■▷▽。谭盾不久前还在这里举行了音乐周•…▪…△▪。5月◇=▼•，青岛交响乐演过我的《远游》△-，由女高音宋元明演唱▼◆◆-，是我根据西川的诗歌写的作品□◇◇▽。
记者△▪•：五六月份◇▽●☆▪△，国家大剧院组织了原创歌剧《红高粱》调研组△▪▲●▷，媒体报道了您和莫言一起在山东采风=△▼▪▪▲，收集类似聊斋俚曲◇=、五音戏等民间音乐艺术◇-★■▪。歌剧《红高粱》的创作有新进展吗•□▼=▷？
上世纪80年代真的让人感慨•▲◇◇▪▪：一个大学毕业没几年的年轻人▷-▷◆-，找了一点资金就可以请中央乐团上演自己的作品▲…◆◆▷。当然呢□○，我也不辜负那个时代=•▪▪，直到今天▪△…▪，《蜀道难》还被誉为中国音乐作品的经典▲▼。
此次青岛之行也是继2019年青岛交响乐团△•“著名作曲家郭文景作品音乐会★▼□…”之后▷-▼•，郭文景再次造访青岛▼•，而他的同班◁…◆●▽、同寝室同学谭盾一周前刚在青岛举办了★◇-…☆“2024谭盾音乐周▲▽”的演出•◇-。中央音乐学院富有传奇色彩的1977-1978届（1977年考入○●★，次年入学）★•=，确立了当下中国交响乐的主流九游会J9官方□△•。郭文景=★、谭盾与同宿舍的叶小纲○□▽◁、瞿小松并称●△•▼○“央音四大才子◆●◁”▽▲○=◁，同班女生刘索拉用小说《你别无选择》展现了才子们奔放•☆、浪漫★•▷•☆◁、充满张力的校园生活•◁…▪○，小说发表四十年后◁●，▼○★●▽“森森▷•□△”▽□●•☆○“孟野■▲=●”-■“董客◆=◇”等人物与原型的对应仍然被持续考证•◆…•▷，而四位作曲家也成为当代中国音乐的中流砥柱◁▲△=▪△：谭盾创作了《武侠三部曲》《水乐》等代表作■▽▷，先后荣获奥斯卡奖●▽、格莱美奖等奖项=◁◇，…◇◁◇“谭盾音乐周=•□◁★”开到了香港■…=、青岛▽◆★…=、长沙=▷-=●；叶小纲现任中国音协主席■☆、北京现代音乐节艺术总监▽●•◆•；郭文景曾任中央音乐学院作曲系主任▷☆…●•，教授▷▪○△◆◁、博士生导师▼▷=□；瞿小松创作了大批歌剧▽▽▼△•、影视配乐○◁•○，在业界深具影响力◇●。
现代交响乐发源后到了北欧△●■◁•，格里格就得写出挪威的味道-△▼=•☆，西贝柳斯就要写出芬兰的味道★▷■○；到了捷克•△，德沃夏克和斯美塔那就得写出他们自己的创作来▷▽▪=★…；到了俄罗斯□▪▽▼，柴可夫斯基•○、格林卡以及20世纪的肖斯塔科维奇•-•◆○■、普罗科菲耶夫都要拿出自己的艺术▼=■□▪。对我来讲•…◇-☆★，已经谈不上什么探索了•◇，这条路前辈们已经这么走了●▼。我1982年毕业的◁=，那一批电影界■=、音乐界出来很多人★□▪☆，大家接受了现代艺术●▷，怎样把它跟中国传统进行融合●--，这是我们这一辈人做的事情★■●▲。因为现代艺术和古典艺术相比起来★◇-，大众接受难度更多一些=▪◆，在中国化的过程里面临挑战更大◇◇=•。
记者○△：音乐界常说□•◁“经典是演出来的▷•■-▼…”▼▽。对于中国原创歌剧的呈现○☆▷•，是不是尚未得到足够的重视■△？
我是1987年开的个人作品音乐会▽-•○，赞助我的是重庆电视台旗下的一家音像出版社★△。他们发行了一盒《鞋儿破帽儿破》（电视剧《济公》主题曲）的磁带……◆，大受市场欢迎▪○●。他们慷慨地支持一个年轻人的交响乐事业◆…□◁▷，所以◆=●△◇▲，我的第一场音乐会是他们资助○★…★，请的是原中央乐团交响乐团◆▲、原中央乐团合唱团◇□○▽=，由中国唱片社录音▷-▽=◇，指挥是我的同学邵恩和老指挥家韩中杰▪△○=•=，那时候有很多老先生支持我们☆=☆▲△。
由▽☆★◁“才子•●”到•▽•▲“大师▽▽▼□▪”的40多年-•▼◁◇，也是中国音乐被1977-△◁●☆☆“同届生◇□”深度影响的历程▪▽◁•-。自20世纪80年代开始▪▼，中国作曲家经历了与西方现代音乐惊心动魄的初遇■•▽…，又在新世纪的寻根中发现京剧■▪▷▲▼●、昆曲和民乐中蕴藏的巨大艺术能量=◁◇，通过回归中国主题▽■△▲、现实主义重新获得创作的自由度量▲△■观察：价值、平台差异和未来猜想j9九游会 笔者认为■：直播电商的价值毋庸置疑○▷，是电商的辅助业态•▷△▷；风口期过去后•▪◁，直播电商仍将存在▷•■◁▪，因为它给用户●▷、商家▪◁■、平台三者都带 更多 观察：价值、平台差异和未来猜想j9九游会，。在音乐评论家看来-●☆△☆○，…□▪▷◇“四大才子■△◁…•”个性化的内容不一样▽…，谭盾在艺术形式上的创新取得了国际层面的成功☆★，他大胆使用了包括水▪◁、纸☆▷☆★、石头等媒介来传递音乐◇★=●•◆。而郭文景没有用这么多媒介▷●，用的是音响上的创新•▪，他的音乐作品不光是演奏…△☆，还有拨奏◆▪◆★▪、敲击☆▲△、跺脚等方式•□◁，尝试不同的音响效果■▼，形成多维的音乐体验•◁★★…•。观众在听《中国民歌组曲》的时候能想象到苗族山寨载歌载舞的场景◆▷，但音乐又很有组织▽▼□，不是未经过培训民间歌手凭借感受演唱◆○-，而是根据严密计算后的音符呈现☆▼■☆○，很有说服力▷△▽▲▷□。
记者▲•=：上世纪80年代开始▷★◇，您和同时期的年轻作曲家相继推出个人音乐会▼◇◁=-，轰动了音乐界•…◆◆，当时的音乐气氛是怎样的◆★=▼◆？
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从谭盾为《卧虎藏龙》配乐■△▪，到陈其钢为北京奥运会创作《我和你》•▪●○◇-，出自同班同学手笔的旋律让一代乐迷成为同时代人▪★。
郭文景▷□○●： 音乐就是本人的呈现和本能的表达■▽▷■▽。到了布列兹阶段▽★=◆，他要实现对每个音的理性的控制◆▽☆，而不是本能的表达■□•▷◆■。本能的表达比如一个未经训练的孩子都能哼出一个曲子旋律=◁◁▼，而布列兹到达了一个全序列阶段◇•▲：音高有一个数字序列•◆○•★●，音符唱段有一个序列☆■•…◁☆，力度有一个序列□•○○△…，观众听到的声音都是被一个数字系统控制▲△●◇。
郭文景■▽◁：我对当代诗歌•▽、文学•▷◇▲、美术非常关心□□-△●◁。现在■-，我不关心电影了★☆◆□●，姜文是例外◆•○•▪○，他的电影都是很好的▪■☆。姜文正在做一部新片•◆▽，大家一定要关注▽☆★，大概是以郎朗为故事原型•□，我很期待这个作品▼=□•○▲。陈凯歌的电影《和你在一起》也很好▼•◆◆△■，我当面赞扬陈凯歌▽▷▼▷◆▲，他也特别开心■-代九游会J9对话著名作曲家。我说□○★▼…：中国的电影里面很多演奏乐器的场面声画不同步-○▽▷，全都是错开的-△-…。《和你在一起》里▷▷◁▪□，男主角演奏《柴可夫斯基D大调小提琴协奏曲》◆■-，我第一次看到声画同步■▼★-•，以往的影视作品里演奏柴可夫斯基作品▼=★▷，乐器跟演奏者的手型总是对不上□•。所以□◁▲•，《和你在一起》的剪辑获得那一年的金鸡奖最佳剪辑奖•◆▼◆…。
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郭文景▼●▽：我小时候回过山东海阳县●▲◆▷。那是7月…-▽，我去看望姥姥姥爷○□★▪▷，这个亲戚带一点花生那个亲戚给面果子□★，大个的花生让我感觉山东真的太富裕了-◆☆。我妈妈是独生女▽■，海阳属于老解放区□◁，她早年参加革命一路去了重庆…▲●▽●★。小时候☆★□•□，家里隔三岔五地收到从山东寄来的一个袋子▼○△☆，里面有花生米什么的▷◁▼。
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